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夜色渐深，罗杰又回到了高博轩画廊附近，如同料想的一样，警察基本撤离了这里，只有少量安保人员在门口来回巡视。罗杰按照白天观察所得的情况，来到西侧的一扇窗户下面，唤出镰刀，借助鬼爪和镰刀爬上墙壁，用镰刀割开防盗窗，钻了进去。
过来的路上做过试验，镰刀隔断铁质护栏并不费劲。
画廊里面空无一人，隐约可见墙壁上挂着一幅幅油画，每一幅油画似乎都是真品。
有脚步声传来，罗杰躲在廊柱后面，等了一会，才猫着身钻出来。
利用死角躲开几个监控探头，找到画廊展览示意图，确定《割耳朵的自画像》所在的展区，一路小心翼翼的找了个过去。
高博轩画廊建立多年，大概没遇到过盗窃事件，到现在使用的也是老式的定向监控，只要多注意一些，完全可以利用死角躲过去。
罗杰灵活敏捷，警觉性又高，耗费了一番手脚，也就找到了《割耳朵的自画像》所在的展厅。
梵高的名头不用多说，《割耳朵的自画像》当然是这次考陶尔德画展的重头戏。
通过手机查资料的时候，罗杰还专门查了下这幅画的来历。
大概十九世纪末，梵高邀请高更来阿尔同住，起初他们相处愉快，但随着梵高病情反复，两个的艺术家却是不断的争吵。在一场剧烈争执后，高更大怒而去，梵高无法阻止，亦无法抑制自己的激动，竟割下自己的耳朵。
梵高被送去医院后，高更便独自离开了阿尔，两人从此天各一方。
接受治疗没几天，梵高就画下了《割耳朵的自画像》。
也有一种说法，是高更大怒之后割下了梵高的耳朵，但梵高为了维护高更，声称是自己割下了耳朵。
当然，后一种是典型的非主流。
互联网上，有句让罗杰印象深刻的评语：梵高死了，却留下了一只著名的耳朵――这最后的遗物似乎并没有失去听觉，收集着后人的议论。
这也是促使罗杰先来找这幅画的原因之一。
最主要的原因，还是这幅画与他的距离最近。
关于贝多芬的听力，暂时毫无头绪，总不能找贝多芬的音乐演奏来听吧？以那个英魂留下的信息，应该是与贝多芬的手稿有关。
贝多芬的手稿太多了，不如《割耳朵的自画像》目标明确。
躲在一根廊柱后面，等巡逻的安保从展厅门口走过之后，罗杰这才进入了展厅。
这个展厅不算大，不到五十平米的样子，只挂了三幅画。
正对展厅的墙上，就是梵高的《割耳朵的自画像》，画像上的人右耳包扎着绷带，口里衔着烟斗，头戴毛皮帽，身着大衣。
尽管从画面上看其伤势严重而显著，可是这幅自画像却没有受苦难的画家的迹象。
罗杰朝着这幅画走去，同时又转头看左右两边，左边墙上的画中是个漫不经心的女招待，旁边有着文字介绍，这是印象派之父爱德华-马奈的代表作之一《女神游乐厅的吧台》。
右边画上的主角是两个芭蕾舞者，介绍上写的是德加的代表作《两个舞者》。
能与梵高的画在同一个厅中展出，这两幅画和它们的画师肯定不俗。
罗杰盯着两个芭蕾舞者多看了两眼，总觉得有点奇怪。
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